评论：真人秀的魅力在“真”不在“秀”

　　刘雨涵

　　自从2013年《爸爸去哪儿》播出之后，真人秀这种节目形态已在国内上演了6年，我要的飞翔吉他谱亲子、婚恋、朋友……各种老老少少、家长里短也被拍了个遍。最近《幸福三重奏》第二季开播，依旧获得极高的关注度和话题度。为何观众对于这类节目依旧乐此不疲而没有审美疲劳？答案在于返璞归真。

　　一般来说，综艺节目的生命周期大概是三年，真人秀节目也确实曾经走过一段时间的弯路。《爸爸去哪儿》火了之后，大家争先恐后地争抢真人秀这块热饽饽，一时之间跟风和同质化严重。真人秀节目为了对抗观众的审美疲劳，使出了浑身解数来博眼球。

　　有的节目不差钱地任性请嘉宾，一档节目里塞进十几位明星，却让观众抓不住重点。有的通过刻意增加节目难度来吸引眼球，要求嘉宾完成刁钻的任务，吃虫子、露天住宿，怎么折腾人怎么来。可是这些节目都把重点放在了“秀”，却忘记了怎么样求“真”，越想对抗审美疲劳，却越加速了观众的审美疲劳。

　　最近一两年来，许多真人秀节目有了返璞归真的趋势。节目嘉宾不再是“数星星”一般人多凑数，而是少而精，讲好每个人的故事。也不再通过不给钱、派任务等方式来折磨嘉宾，而是以接近纪录片的方式原汁原味地呈现。最近刚刚上线的《幸福三重奏》第二季就是其中的代表。节目请来三对夫妻，镜头就对准二人世界拍摄，这样简单的模式，让观众看到了生活的本真模样。

　　在《幸福三重奏》的上一季节目中，几对夫妻的相处模式就引发了观众热烈的讨论。福原爱和江宏杰全程高甜，让不少观众又相信了爱情。蒋勤勤名如其人的勤快，和陈建斌日理万机、懒得干活的惰性，引发了不少讨论。大S的“剥虾论”，也让不少女生对于自己的伴侣有了新的要求。

　　《幸福三重奏》第二季节目虽然才刚刚播出第一期，已经发酵出不少话题。节目中的三对夫妻分别代表了老中青三种年龄段的婚姻状态，以及不同文化模式下的相处方式。

　　张国立与邓婕的“互怼式”交流，在日常拌嘴里有着老夫老妻的坦然和默契。陈意涵展现了什么叫“撒娇女人最好命”，让老公许富翔任劳任怨地成为宠妻狂魔。而新婚燕尔的郎朗和吉娜则颠倒了过来，看似娇弱的吉娜对于家务活大包大揽，是十足的宠夫狂魔，郎朗的东北口音中文教学，也承包了首期节目的笑点。

　　从首期节目来看，新一季的《幸福三重奏》更加纯粹地聚焦在夫妻的二人世界里，没有像上一季那样刻意打造三组家庭之间的联结。没有了硬凹出来的社交关系，大家关起门来过自己的小日子，更完整地表现出来婚姻的状态，呈现也更加自然了。

　　不论是展现友情、亲情还是爱情，真人秀的重点在于人与人之间的联系，如果嘉宾请多了，会让关系的展现无处落笔。如果节目规则太复杂、任务太刁钻，就会破坏人物关系的自然状态。这两种节目手段都是得不偿失。

　　好在如今真人秀节目越来越突出纪实性特点，因此口碑也开始回升。不只是《幸福三重奏》，《奇遇人生》《我家那小子》《心动的信号》等也都获得了好评。只要节目能够踏踏实实地讲述生活本来的样子，我要的飞翔吉他谱观众应该不会看腻的。