箫-基(ji)本演奏技巧--指震音
指震音是用手指在音孔旁或音孔(kong)上作均匀迅速的扇动或开(kai)闭，发出一种与气震音(yin)相似的音。
指震(zhen)音是用手指在音孔旁或音(yin)孔上作均匀迅速的扇动或开闭(bi)，发出一种与气震音相似的音。
指震音在音(yin)孔上的震动分为“本位指震音”，“下位指震音”。
（１）本位指(zhi)震音有三种方法：
第一种是手指在这个音孔的下半孔(kong)进行上下震动。
第二种是手指在(zai)这个音孔的旁边，还可以加上(shang)其下方各指同时在本音(yin)孔的旁边快速均匀的震(zhen)动。只接触音孔边缘，接触的(de)面积越小越好。
第三种是如(ru)果在音孔上方震动，则手指(zhi)不接触音孔。
（2）下位(wei)指震音：
按发音本孔的手(shou)指抬起后，不做任何动(dong)作，而其下方音孔的一指或(huo)数指，在音孔上或音孔旁(pang)进行震动。
由于手指震动的快慢速度不同，它(ta)起到的效果和用(yong)途也有根本的不同。当手指(zhi)震动快时（约每秒钟五次），所得到(dao)的是一种微妙而(er)柔弱的效果。它常常是伴随着(zhe)特长音或弱音出现，江南丝竹乐常用(yong)指震音技巧来表现江南美景。当(dang)手指震动慢时（约每秒钟两次以下）所(suo)得到的是类似气震(zhen)音效果。但它没有气(qi)震音那样舒展和(he)内在，又因为它只能在本音的音高以(yi)下发音，音强的(de)震动幅度较小，所以(yi)实际应用不多。
箫(xiao)-基本演奏技巧--倚音
倚音(yin)是本位音的辅助音，是对本位音的(de)装饰润色，在演奏时要吹得轻巧而短促(cu)。
倚音是一(yi)种装饰音。它在本位音之前(qian)出现，并倾向于本位音，使本位(wei)音有一种丰富的特殊色彩。倚音用较(jiao)小的音符写在本位音的(de)左上角，并用连线与本位音连(lian)结起来。
本位音前只有一个倚(yi)音音符时称为“单(dan)倚音”。单倚音有上下之分，比本(ben)音高的叫“上倚(yi)音”；比本音低的叫“下倚音”。本(ben)位音前有两个或两个以上倚音音符时(shi)称为“复倚音”。
在演奏倚音时要吹得轻巧而短(duan)促，因为倚音是本位音的辅助音，是对本位音的装饰润(run)色，它帮助发出主音，倚音的(de)演奏时值一般在前半拍的(de)开始部分或有意在正拍之前，正拍时正(zheng)好连上本位音。不得(de)将倚音任意拖长或吹在强拍上，否(fou)则就会喧宾夺主了。
箫-基本演(yan)奏技巧--叠音
叠音是在演奏两个同度音时，在第(di)二个同度音的上方二度音孔用(yong)手指急速地开接(jie)一下，使这两个音有一种重叠的感(gan)觉。
在演奏两个同(tong)度音时，在第二个同度(du)音的上方二度音孔用手指(zhi)急速地开接一下，使这两个音有一种重(zhong)叠的感觉，叫做叠音。
叠音的记号是“又”。不在乐(le)谱上写小装饰音。
叠(die)音可以说是一种“极快速的装饰音”，不能把叠音奏成(cheng)倚音。要记住倚音是在第一个音符之(zhi)前出现。叠音的手指(zhi)动作在第一个音(yin)符之后。倚音再短暂也(ye)有一个过程，而叠(die)音第二个音的手指动作和第二(er)个音的拍子是同时的，我们只能感觉它的存在，因(yin)为手指的急速开闭，本音的(de)上方二度音是不占时值(zhi)的。因此称叠音(yin)是一种极快速的装饰音。它(ta)巧妙地丰富了两个(ge)音之间的关系，使两个音既分(fen)开，又形影不离，造成一(yi)种悦耳的色彩。
民间还有一种(zhong)叫做“唤音”的加花手法，也可(ke)以说是另一种叠音奏法(fa)。它不仅仅用于(yu)两个同度音之间，在任何音程的任何(he)音上都可以使用，尤其是戏曲或民间乐曲中应用较(jiao)为广泛。其发音(yin)方法同于叠音，不过叠(die)音一般是标记在(zai)曲调上，我们在吹奏(zou)时要有意识的重视它。“唤(huan)音”吹法则是无意(yi)识的叠音吹奏，它不但出现在两音之间，并且在任何音符都有可能(neng)出现，它是没有(you)什么标记的，只是要以旋律进行(xing)得流畅生动为标准。
箫(xiao)-基本演奏技巧--打音
打音是在吹出一个音或两(liang)个同度音时，在(zai)这个音的音孔上急速地用手指打动一(yi)下，要求手指“灵、准、稳”。
在吹出一个(ge)音或两个同度音时，在这个(ge)音的音孔上急速地用手指打(da)动一下所得到的效(xiao)果叫做“打音”，记号是“扌”。
打音与叠音不(bu)同的是：叠音的演(yan)奏方法是用本音孔上方二度音(yin)孔发音，而打音则是在本音孔打动发(fa)音。它的实际音高(gao)是本音与下方二度音的急速重复(fu)。 如在演奏中遇到“1”音时，用打(da)音所得到的实际上是“71”的效果
打音的用途和色彩(cai)与叠音大致相同，特别在江南(nan)的一些乐曲中，打音是(shi)一种常用技巧。在内(nei)蒙古或西藏的乐曲中也有(you)应用，不过手指动作较(jiao)慢，类似倚音。
在练习打音时，手指要(yao)“灵、准、稳”。所谓“灵”是指法要灵活，发音才能不(bu)死板；“准”是手指(zhi)要打在音孔上，不能(neng)有虚音；“稳”是要求我们在运用打音(yin)时不能忽快忽慢，不能影响100原曲(qu)速度，打音的时间要恰如(ru)其氛。
箫-基本演奏技巧(qiao)--赠音和波音
赠音是在本音结束时(shi)，迅速轻快地带出一个装饰(shi)性的、时值极短的音，由演奏者根(gen)据乐曲的感情、风格适当运用。
赠(zeng)音与倚音相反，在本(ben)音结束时，迅速轻快地带出一个装饰性(xing)的、时值极短的音。赠(zeng)音没有专用符号，在练习曲中，我们把(ba)赠音用较小的音(yin)符标在本音后面，并(bing)用连线与本音连接(jie)起来；也有将赠音的(de)偏旁部首“贝”做(zuo)为赠音的标记。
赠音在本音之上(shang)之下都可以，二(er)度、三度、四度、五度都行，一(yi)般三度四度比较常用。
赠音由演奏者(zhe)根据乐曲的感情、风格适当运用。赠音在江南丝竹(zhu)（和南派音乐）中应用较广。
赠音的吹奏方法：当本音(yin)在结束前的一刹那，立既(ji)停止吹奏，同时用手指(zhi)将赠音带出。呼气停住的(de)时间一定要准确、果(guo)断，这样才能与手指(zhi)很好的配合。停早了，赠音做(zuo)不出来；停晚了，造成赠音时值太长，就不是赠(zeng)音了。
波音是在吹奏本音时，迅(xun)速将本音上方二度音孔开(kai)闭，回到本音。
波音有两种：单波音(yin)和复波音，复波音在单波音的基础上(shang)再次开闭一次音孔。
演奏波音的(de)要求是：手指一定要(yao)干净，利落、有弹性。波音(yin)也是演奏中经常用到的装饰音技巧之(zhi)一。
箫-基本演奏技巧--滑音
滑音(yin)是用手指和气息的作用使音程之(zhi)间发出一种连贯圆滑音(yin)的技巧，其效果与弦乐器上单com指抹弦相似。
滑音(yin)是用手指和气息的(de)作用使音程之间发(fa)出一种连贯圆滑音的技(ji)巧。民间又称“抹音”或“捻(nian)音”。滑音是用手指在音孔上的逐渐依(yi)次开放或关闭，其效果与弦(xian)乐器上单指抹弦相似(si)。
滑音是一种(zhong)最常用的手指技巧。它(ta)使音程关系从级进改变(bian)为滑进，因而适应于一些优美宛(wan)转的旋律或戏曲(qu)人声的模仿，尤其在北(bei)方乐曲中应用得最为广泛。
滑音分上滑(hua)音、下滑音、复(fu)滑音三种
（１）上滑音：由较低的音开始上(shang)滑到另一较高的音，叫(jiao)做“上滑音”。其(qi)奏法是：使手指由较低音的音孔向(xiang)较高音的音孔，顺次逐个(ge)圆滑地渐渐抬起，即使手指(zhi)由下而上地逐渐(jian)开放音孔来发音。同时，气(qi)息要由缓渐急，并使风门由大渐(jian)小，口劲由小渐大。
（２）下(xia)滑音：由较高的音开始(shi)下滑到另一较低的音(yin)，叫做“下滑音”。其奏法是：使手指由较高音的音(yin)孔向较低音的音孔，顺(shun)次逐个圆滑地渐渐落下，即(ji)使手指由上而下(xia)地逐渐关闭音孔所得到的效果。同时，气息要由急渐缓，使风门由小(xiao)渐大，口劲由大渐小。
（３）复滑(hua)音：由低到高又(you)到低或由高到低(di)又到高的音。
箫-气震音
气震音是依(yi)靠腹肌和横隔肌的自然(ran)控制，使气流呈一种均(jun)匀而规则的波动(dong)所取得的音乐效果。
气震(zhen)音又称腹震音或气颤音。它是依靠腹(fu)肌和横隔肌的自然控制，使气流呈(cheng)一种均匀而规则的波动所(suo)取得的音乐效果。
气震音是使发音产生(sheng)美感的重要手段。它与(yu)弦乐器的揉弦效果和声乐演员歌(ge)唱时所产生的颤吟效果（指极(ji)微细的音高波动）具有(you)同样的作用。是吹箫者必不可少的气息(xi)技术。
气震音经常在一些较缓慢舒展(zhan)的节奏和悠长抒情(qing)的旋律中使用，它(ta)可使音乐得到一种自然、松弛(chi)、及悠扬的歌唱性(xing)。它不仅和情感的(de)抒发有紧密的联系，而且使乐器的(de)音质产生一种圆润、丰满的美感。练习气震音时，应首先(xian)避免故意地大幅度(du)地去颤动气流，更(geng)忌讳用胸式呼吸或用喉头(tou)结去抖动气流，使音乐产生一种非(fei)哭非笑的效果。正确的方法是用(yong)腹式呼吸、使气流自然平和地呼(hu)出，取得舒展的美(mei)声效果。
箫-换气
换气要根据乐曲的具体情况进行，以(yi)更好地表达乐曲的(de)主题。
学会了正(zheng)确呼吸以后，就要学会怎(zen)样换气。从整体上说，不(bu)管气息有多长，多稳定(ding)，也不能把气用尽再(zai)换。
在做长音练习时(shi)，要尽量能使一(yi)口气吹得更长些，一般当感觉一口气已经用完四分之三就(jiu)要进行换气了，剩余空气不可能完(wan)全从肺中排出。
再有(you)主要是根据你所演奏的音乐来进(jin)行换气。音乐也(ye)和说话一样，是一句一句进行的，一(yi)般两小节有个停顿，四小(xiao)节可组成一个乐句，八小节是一个完整乐句，换气可在(zai)停顿或乐句之间进行，如果音乐(le)速度较快，可四小节（或八小节(jie)）换一次气。 一些地方民歌曲(qu)调，三小节为一个乐句，吹奏(zou)时也应三小节换一次气。
还有就是音(yin)乐中的休止符可换气，小的休止符和附(fu)点音符可“偷气”，偷气就是气不(bu)够用时，在不吃掉音符的情况(kuang)下利用刚才说的小休止(zhi)符或符点音符快(kuai)速吸气。
还有一种情(qing)况，遇到后面有(you)一长句或根据音(yin)乐的需要中间不能换气，那(na)就必须在这句之前吸足一口气，以适应(ying)音乐的需要，不过这些特殊情况是(shi)在练习或排练时就应事先设计好，以免临时气不够用，破坏(huai)整体音乐形象。
箫-指法训练
指法(fa)训练的目的是使每个手指既能(neng)独立活动，又能相(xiang)互配合，使手指动作灵活、迅速、持久(jiu)。
持箫的动作：双臂(bi)向前，两手持箫，手指自然保持弯曲(qu)，要求肩部、臂部、手部及手指一定要(yao)放松，不能僵硬。这样(yang)，才能做到手指动作灵活、均匀、迅(xun)速、持久。
第二，手指要有弹性，并保持(chi)一定力度，这样按闭音(yin)孔时才能严密不漏气。手指抬(tai)起时，则需要迅速放松。
第三，开放音孔时，手指一般不宜抬得过(guo)高，也不能过低。过高，手指(zhi)肚和音孔的距离会加大，动(dong)作不能迅速完成，会(hui)影响演奏速度；过低则影响发音的(de)音准和音量。一般来说，手指抬(tai)起时，距离音孔二至三公(gong)分为宜。如果演奏速度较快，音(yin)符时值较短因而音符变化较(jiao)快较多的乐句时，手指抬得应稍低；而演奏速(su)度较慢，音符时值(zhi)较长的乐句时，手指则(ze)应适当抬高。
箫-呼吸方法
正确的呼吸方法对于吹奏管乐是(shi)十分重要的，一般采用胸腹式联合呼吸(xi)法。
正确的呼(hu)吸方法对于吹奏管乐是十(shi)分重要的，中国(guo)民间吹管乐非常重视用“气”，气息运用得当，才能较长时(shi)间的自由演奏，否则，吹一会就会(hui)感觉累，还可能有胸闷(men)气短的现象，时间长了，于身体不利，所以掌握正确的呼吸方法至(zhi)关重要。
呼吸(xi)方法可分为三种(zhong)：
①胸式呼吸：完全用胸部控制气息(xi)，气吸到肺里后，由胸部(bu)向外挤压，这样，吸气量不(bu)能达到最大值，气流不稳定，气息也不(bu)能持久，身体易感疲劳，这种方(fang)法不好控制气息，也有损健康，所以一(yi)般不提倡采用胸式呼吸方法(fa)。
②腹式呼吸方法：吸(xi)气时将横隔肌下沉，尽量扩大腹部与腰部，民间说法叫做(zuo)“气沉丹田”。呼气时，丹田要绷住(zhu)劲，一点一点均匀地将气吹出，经(jing)过反复练习，这(zhe)种呼吸方法是能够掌(zhang)握的。腹式呼吸能有效的控制气流(liu)，均匀的将气吹出，还可根据音(yin)乐需要增强或减弱气流强度，做出强(qiang)弱变化和腹颤音效果，是一种(zhong)正确的呼吸方法。
③胸腹式联合呼吸法：吸(xi)气时胸部、肋部、腹部、腰部同时向外(wai)扩张，最大限度地将气吸入，这样肺吸(xi)入的空气量比前两种方法都要大。
采用(yong)胸腹式呼吸时。当(dang)整个呼吸肌肉组织联合工作时，呼吸肌肉所承担的(de)负荷分布得非常(chang)均匀，这样，呼吸肌肉不(bu)易感到疲乏。
综上所述(shu)，初学者首先应学会腹式(shi)呼吸，熟练后再加上胸部扩展动作，就(jiu)是胸腹式联合呼吸。
箫-风门与口风
吹箫时(shi)必须有正确的口形,气流通过呼吸(xi)道、口腔、嘴唇吹入箫的吹孔，使(shi)箫内空气柱振动发出声音。
吹箫时必(bi)须有正确的口形,气流通过呼吸道、口(kou)腔、嘴唇吹入箫的吹孔(kong)，使箫内空气柱振动发出声音。
“风门”就是(shi)指气流通过的唇孔。“口风”是指(zhi)通过风门呼出的气流也就是指呼吸与口(kou)形配合形成的气流。风门是否开得正(zheng)确决定着箫的音色(se)音准。
正确(que)的口形如下：唇肌和面部肌肉配合协(xie)调，口两边嘴角肌肉向后拉，面部呈微(wei)笑状，双唇中间部分形成椭圆形风(feng)门，舌处于自然状态。
吹奏时，注意劲要用在内(nei)边嘴角肌肉处，双唇中间风门处绝对(dui)不能用力。嘴唇的薄厚不是风门(men)好坏的绝对条件。如果嘴唇较厚，可多向后拉一点或用乐器将下(xia)唇多压一点。一般说，上(shang)下唇的位置要求前后基本一致(zhi)，但上唇可略靠前一点(dian)，不致影响箫的音色。切忌一唇过于靠(kao)前，一唇过于靠后。
风门形成后可以有(you)大小变化，嘴唇两边肌肉拉力(li)可帮助风门的变化，风(feng)门开大时，两边嘴角肌肉拉(la)力相对减小（少(shao)用力）；风门开小(xiao)时，两边嘴角肌肉向后拉(la)力反而加大（多用力）。这一变化，一般外表不太明显，要(yao)在练习时切身体会。
口(kou)风也有粗细缓急之分。音(yin)的高低强弱变化，主要是由(you)口风来决定的，口风(feng)急发音高，口风缓发音低，口风粗发音强，口(kou)风细发音弱。风门(men)和口风配合好了，我们(men)才能吹奏出委婉曲调，抑扬顿挫的箫(xiao)音。这就必须通过吹奏者运用正确的方(fang)法，经常刻苦的练习才能达到。而其(qi)中最主要的环节就是(shi)要掌握呼吸与口形的密切配(pei)合，要发展呼吸与口(kou)形协调一致的功能。在实际吹奏中的呼吸(xi)和口形都不是固定不变的。呼吸(xi)变化集中表现在吸气量的(de)多少和呼气（口风）的缓急粗细上。口形的变化则表现在风(feng)门的大小、口劲(jin)的大小上。
箫-舌的(de)技巧
吹奏时，舌在口(kou)中自然放平。吹箫(xiao)时很少用吐音技巧。但在乐曲开(kai)头需要用到单吐。
吹奏时，舌在口中自然放平(ping)。“箫无吐”是说在吹箫时很少用(yong)吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，单吐音(yin)、双吐音、三吐音、花(hua)舌等技巧运用很普遍，所以笛子(zi)有很丰富的表现力。而箫曲多(duo)表现以优雅平稳的情绪、低调(diao)娓婉的曲调，所以一般(ban)不用吐音技巧。但有时需要一种轻轻的单吐音。作为(wei)乐句的开头，没有音头(tou)的直接用气吹就(jiu)可以了，有音头的要用舌(she)头轻轻点一下。
舌的(de)动作技巧是：将(jiang)舌尖轻抵上齿龈(ken)部，气流通过时，口发“突”声，一(yi)定要轻，点到即可，舌头(tou)迅速回复原位。因箫曲较轻柔，音(yin)头也较弱，吐音也必须弱(ruo)，干净、清晰，不(bu)能“突、突”的声音很大，即不干净(jing)，也破坏了音乐(le)情绪。
箫-气(qi)息控制
乐曲的强弱快慢(man)通过气息加以控制。
对于管乐吹奏者来说(shuo)，能否恰如其氛地表现乐曲的强(qiang)弱快慢，直接体现在(zai)气息控制得好坏及熟练程度(du)上。
这里有一个上(shang)下配合的问题，上：指口风、风门与(yu)口劲。 下：指腹部、腰部与丹田(tian)。
气息的(de)量由横隔肌控制(zhi)，包括气息量吸入的多少和(he)根据乐曲需要适量将(jiang)气呼出，而气的出口正是(shi)由风门控制，这个“门”的开关，留出缝隙的大小(xiao)完全出自于口劲，这(zhe)就是上与下的相互(hu)关系。
吹奏中(zhong)音区时，要求风门大小适宜，口风自然适中，给气时(shi)不急不缓，平稳流畅(chang)。吹奏低音区时，要求风门比中音区稍大，口(kou)风较缓，气流粗而有力，低音(yin)宽阔饱满。吹奏高音区时(shi)，要求风门比中音区略小，口风较急，使气流细而集中，音色明亮圆润。风门(men)和口风在三个音区(qu)的变化中要做到自然(ran)流畅，没有痕迹，随着音乐(le)作品的需要而变化，这就需要通过练(lian)习长音和各种音阶(jie)组合使之达到这(zhe)一要求。
箫-长音练习(一) 通过力度的不同来练习长音(yin)
练习长音时，先练习没有强弱(ruo)变化的音，一个音可以用(yong)三种不同的力度练习：①中强ｍｆ ②弱Ｐ ③最弱ＰＰＰ。
长音练习(xi)方法：
（一）练习力(li)度不变的音
要求：弱起弱收，强起强(qiang)收，音要直，干净，不能有颤音或杂音(yin)。每一音换一次气，开始练习时可能吹不到八拍，以后逐(zhu)渐延长时值，要超过八(ba)拍，所以练习长音时，包(bao)括渐强渐弱的练习，可以不管拍子，以自己一口气所能控(kong)制的最长时值为准。通过此项练习(xi)，达到能够掌握腹式呼(hu)吸技巧。
（二）、练习由弱渐强的长音，强收(shou)
要求：气息要平稳(wen)，渐强时注意口风及风门(men)的变化。实际上(shang)弱音吹出来后，要保持一段的时值(zhi)，然后做渐强，达到(dao)最强时也要保持一段时值(zhi)再结束。要做到音量从小逐渐加大，由(you)弱逐渐加强，千(qian)万注意音准，不能越吹越强音越高(gao)。此项练习是为下一项(xiang)练习做准备，进一步(bu)完善腹式呼吸技巧。
（三）、练(lian)习由弱渐强再渐弱的长音，弱收
要求：每一次呼吸都要(yao)将气吸足，由弱渐(jian)强的要求和第二(er)项相同，此项练习主要练习由强渐(jian)弱，所以每一个长音的时值(zhi)，由弱渐强占三分之一，由强渐弱占三(san)分之二。尤其要注意音准，既不能由弱(ruo)渐强时越来越高，也不能(neng)由强渐弱时越来越低。
箫--长音练(lian)习(二) 通过口风的粗细来决定音的(de)强弱
音的强弱(ruo)是由口风的粗细决定的，口风粗，管内空气柱的震幅也较(jiao)大，发音较强；口风细，管内空气(qi)柱的震幅则小，发音也就较弱。一般(ban)说，口风粗风门也(ye)开得较大，口风细，风门(men)也随之缩小。但是低(di)音区的弱音比高音区的弱音风门稍大，而高音区的强音要比低音(yin)区的强音风门稍小。
练习由弱渐强的音时，先用小风门(men)，细口风进入，然(ran)后逐渐扩大风门，加(jia)强口风，但要特别注意音准(zhun)，不能越吹越强音越高(gao)。
练习由弱渐强再渐弱(ruo)的音时，除了做好上述渐强外，渐弱时(shi)逐渐缩小风门，口风由粗逐(zhu)渐变细，也要注意音准，不(bu)能越吹越弱音越(yue)低。
吹强弱音(yin)时，应努力做到“强不高，弱(ruo)不低，强不炸，弱不虚”。吹强音时，口风较粗，要特别防止(zhi)气速加急。吹弱音时(shi)，口风较细，要特别防止气速减(jian)缓。在保证气速不变(bian)的前提下，使口风加粗或(huo)收细（气量加大(da)或缩小），才能奏出音高(gao)不变，而强弱不同的声音(yin)来。
箫本身(shen)音量不大，再做渐强渐弱变化是(shi)有一定的难度，通过长音练习(xi)，可以掌握正确的呼吸方法(fa)，如何进行气息变化，而且学会了怎(zen)样正确使用风门和口风，同时得到(dao)了箫的完美的音色。长音练习是吹箫的(de)重要的基本功。
